行。线条的构成。绘制线条。抽象或抽象expressio从现代主义到现代主义。
如果第一行没有太大的意义，我所要求你的就是忍受我这篇文章的剩余部分。因此，我们可以发现这些元素如何融合在一起，以表达一个更大、更好、当然也更深的抽象。
我走进孟加拉希尔帕雷的夸姆鲁·哈桑展览馆，迎接我的是96幅传说中的阿明努尔·伊斯兰的“图画”。是的，我们有责任澄清，这个特定的展览仅仅是1970年至2000年阿明·伊斯兰绘画的集合。不是他的油画，也不是他的壁画，而是纸上的黑白单色素描。
当我在整个大厅里来回踱步时，我试图弄清楚这些“线条”所代表的意义。那些画没有对我说话。我在画中寻找一个故事，尽管是抽象的。
策展人瓦基鲁尔·拉赫曼(Wakilur Rahman)要教育我，在这方面，“艺术家只是在创作线条。”他不是在讲故事。如果观众想要根据他或她所看到的内容来构思一个故事，那就取决于他们自己了。”
话虽如此，Wakilur Rahman带我参观了“有机”，解释了这些“线条”背后的神秘之处，仔细考虑了艺术家是如何想出灵感来画一些展出的艺术作品的，以及他使用了哪些技术。
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“在从Abul Khair收藏的数百幅画作中进行选择时，我主要关注两种类型的线条:垂直和水平。这就是这次展览的特点。我们总是根据线条所代表的‘现代主义’表达做出不同的反应，”Wakilur说。
通俗地说，垂直和水平的线条完美地融合在白纸上，给人一种连续流动到纸表面的感觉。它们似乎从顶部开始，向下延伸，向左和向右延伸。这些线条有一个有机的方面，使它们看起来像根，和埋在地下的奇怪形状的杆子。它们有不同的厚度，类似于一条河流中的支流，或者是另一个根系中的不同根。
