昨天我把《仙剑》说完了。
今天要介绍的是另一种现象——亦舒热。
《我的前半生》、《流金岁月》、《喜宝》，还有正在播出的这部——
吉成焕
由杨紫、许凯主演。
何赛飞、徐亚军等老演员纷纷送上祝福。
播出后，就位列数据第一，并连续登上微博热搜。
好奇地读完后，Sir大致明白了亦舒作品改编这些年如此受欢迎的原因。
一是女主角，符合现在观众的需求。
亦舒作品中的女性角色大多强势、目标明确、自私（中性词）。
二是城市中产阶级，这一点还没有得到很好的体现。
国产剧擅长古装剧、地方剧、古装童话或者民国谍战。 当它们在当代城市拍摄时，尤其是那些涉及职场的戏剧，它们往往会变得空洞和悬浮。
亦舒作品的背景是上世纪的香港。 城市文化氛围已经相对成熟，不少女性步入职场。
所以你也可以看到，职业剧和职场女性一直都是港剧的特色，甚至现在都领先国内娱乐几个位置。
但。
亦舒作品的这些特点在内地本土化后得到了重新诠释。
但它不可避免地变得支离破碎和尴尬。
归根结底就是“两者都需要”。
这也是我今天要说的《城欢集》的问题。
目前还没有评分，但豆瓣上却有很多激烈的声音，说这是——
“职场偶像剧”、“太太文学”、“没有人情味”。
要知道这些都是与亦舒的小说相悖的。
当然，Sir并不是所谓的“原作粉丝”，斥责一切“魔改”。
而且，亦舒的小说并不一定是不能改变、不能触及的金科玉律。 她也有时代的局限性。
但至少有一件事——
她笔下人物的高明之处就在于他们不做作，而是专注于赤裸裸的欲望和利益。
如果你只是想看一部好看的都市土豪偶像剧，那你可以赶紧离开节目，沉浸在《程欢传》中。
下一个吐槽即将开始。
第一集是典型的玛丽苏开场。
杨紫饰演的麦承欢是一个来自普通家庭的乖乖女。
她住在上海弄堂里的一间小平房里，是一名忙碌的酒店经理。
快到三十岁了，有了一个同龄的男朋友，关系很好，也快到了谈婚论嫁的时候了。
到目前为止，一切都是脚踏实地的。
但很快，叮——
女主角掉下来了。
我男朋友过来道歉。
当麦承焕的母亲问起怎么回事时，她很有原则：这是底线问题，撒谎是不可接受的。
他还骗我说车是租的，自己没钱，需要贷款，但结果都是假的……
事实上，他是一个货真价实的富二代！
他太有钱了！
你会因为发现男朋友很有钱而想分手吗？ ？ ？
一时间我搞不清这到底是凡尔赛宫，还是玛丽苏的戏，那么天真，那么特别，一点也不爱钱。
从这里开始，先生就已经感觉到了不对劲。
我也明白为什么网友说女主角“没有人情味”了。
并不是说一定要贪图金钱才能代表真正的人性，而是女主角“高贵独立”的品质并没有得到导演的充分诠释，仿佛只是在按照剧本塑造一个完美的角色。
随后，国产剧中的那些血腥场面一一出现。
不守规矩的（准）夫家。
吃饭时两家人喝红酒、吃黄鱼，让出身草根、没见过大事的麦家当众出丑。
婆家最大的客户恰好是女主角工作的酒店。
所以未来婆婆假装很好，其实是想利用女主角的关系，不让自己公司和酒店的回扣曝光。
但你明白了。
未来婆家本质上只是女主角“成长”和“转变”的工具。
果然第十集了。
女主角与男友关系破裂，卷入回扣丑闻，被赶出酒店。
接下来做什么？
世界都醒了，努力赚钱？
是的，有。
但在职场上，麦承焕很快又遇到了另一个令她仰慕的对象——
她的顶头上司姚志明（许凯饰）。
而这个人，正是麦夫人的孙子。
你以为的独立女性，就是抛开富二代，做自己。
于是，人们抛弃了一个二代，又拥抱了一个二代。
这也是职场恋爱的另一种方式。
奔向亦舒。
没几步，又重新陷入了国产剧的陷阱。
家政女工最致命的就是。
一方面，她们声称自己独立，但她们表现出来的是，如果她们不依靠男人，你无法相信她的商业能力能够成功。
《程欢传》中的麦程欢聪明、善良、独立、不甘心。
例如，她的老板让她策划一场520活动。
这几年，年轻人开始反对爱情，消费也随之降级。 继续像以前那样做事情，显然是不可能了。
女主一拍脑袋，又想出了一个营销方案——
520是孩子和家长的节日！
让孩子们带着自己的另一半和父母，一起聊聊上一代父母的爱情秘密。 这一定是非常温馨又有意义的事情！
...光是想象那个场景就让我把脚趾扎进地下。
如果让你演浪漫，你会很尴尬吧？
520对情侣去约会，直接改了“好家风推广日”。
但《程欢传》最致命的缺陷并不是职场场景的扭曲。
而是在于——
它以女性成长的名义，将女性在现实中遇到的一切困难粗暴地简化为“总有不法之人想要陷害本公主”。
例如，如前所述。
女主的设定是喜欢加班，想要开创一番事业。
但在母亲的催促下，她突然觉得结婚是个好主意。
第一个人觉得男友装穷欺骗她很恶心，违背了她的原则； 第二个人觉得男朋友情有可原，需要更好的物质条件才能结婚。
你说的话就出来了。
但你永远不会觉得女主角所做的决定是基于她自己的自我和欲望。
包括她的爱。
麦承焕热衷于做男友的母亲，将过度的付出诠释为爱，意味着爱不应该计较得失。
先生并不是想攻击爱情大脑。
问题是——
观众从始至终都没有看到，这个被编剧刻画得一无是处的妈妈男孩到底有哪些闪光点，让她值得这样的爱？
正如网友所说，女人长大后，离不开标准的四件套：
原生家庭的坏母亲、不服弱者的男人、狡猾恶毒的婆婆、职场的心机女……
除了这些抓马的设定。
编剧似乎已经无法想象，一个三十岁的女人会如何在事业与婚姻、奉献家庭与自我实现之间犹豫不决。
一旦遇到困难，首先不要表现出奋斗的过程。
这是从天而降的金手指。
麦承欢是一个普通的女孩。
但事实证明，他们还有一张王牌：他们的继祖母。
我们也不明白，为什么一个年近80岁的老太太在上海市中心拥有一整家百年老店，拥有几笔小资产，却只爱一天到晚无所事事的麦成寰。
更让人费解的是，为什么老太太的孙子恰好是对麦承焕感兴趣的前老板许凯扮演的男主角。
一个是她的孙子，一个是她最喜欢的女孩，当然要聚集在一起。
所以麦承焕从一开始就稳操胜券了——
因为这桩婚姻是默认决定的。
反正按照独立女性内心的娱乐设定：完美的品格、巅峰的事业、幸福的婚姻。
所以在接下来的剧情中，女主角肯定失业了，但她会在酒店里帮助老太太。
男主一定会爱上女主很久。 他们两人将在与现实隔绝的职场场景中让酒店繁荣起来，并最终步入婚姻殿堂，迎来三个孩子的生活……
同样扭曲的还有女主角最好的朋友。
作为好女孩麦承焕的镜像——
主旋律是一种自我解放、冷静的文学性格。
以前，当我有了孩子后，我不得不向现实妥协，走进一段没有太多爱情的婚姻。
三年离婚，仍独自抚养孩子，可以用来形容女性的困境。
和过去的《我的前半生》一样，虽然后半生也是玛丽苏，但它至少让你看到了离婚女性的痛苦：消费降级、不被同事善待、关心自我实现、而忽视孩子的成长……写出了一个单身女人在魅力之下是多么的痛苦。
那么《城欢集》就可以直接一键升级了。
我刚离婚，想重返工作岗位，我该怎么办？
简单的。
凭借数额惊人的赡养费，他可以在上海市中心租下一栋小西楼，开一家私人定制的高级珠宝店。
有了孩子却依然渴望爱情怎么办？
更简单。
安排一只皮嫩肉嫩、童真无敌的小狗。
正好他是你从小暗恋你的伪骨干哥。
国内关于女性成长的娱乐片依然沿用偶像剧的逻辑——
只是我之前骗了你而已。 只要公主足够甜美、纯洁，王子就会爱她。
今天，它更加令人兴奋、更加粗暴、更加快速。
你生来就是要当女王的。
先生，您不是说不能有这么酷的女主角吗？
还记得《爱情神话》中的格洛丽亚，“富有、自由，但丈夫却失踪了”。
但这个角色如此惹人喜爱，又有什么理由不让人质疑他的真实性呢？
电影中的三个女人来自三个不同的位面——
格洛丽亚注重美丽，李小姐注重事业，贝贝注重传统家庭。
电影的可爱之处在于，这三个平面并置在一起，没有可比性，不同类型的女性都可以成为独立的女性。
而且，这三个人都体现了人生的酸甜苦辣。
娇媚迷人的妻子没有能力，也没有商业头脑；
业务能力很强，但生活不够光鲜亮丽，和母亲住在破旧的小房子里的人；
至于传统的家庭主妇，她们的婚姻破裂了。
人没有十全十美，人生也没有欺骗。
尽管有不完美和不满，但仍然不屈不挠的人是一个独立的人格。
不再有金钱、高贵的人、无敌的运气，现在终于可以独立了。
我们抱怨国内的编辑总是把金手指给主角。
而归根结底还是——
我们自己也不知道独立如何能带来成功。
因为现实让我们看到的是。
在阶级固化、二代垄断的环境下，独立斗争要么没有成功的机会。
要么这个成功不会太干净。
且不说去年《疯狂》引起的热潮，不少人也想效仿强哥“卖鱼”。
就说亦舒小说里的真实的东西，还有多少今天还能摆上台面呢？
那些“想要很多很多爱，至少要很多很多钱”，一向精致、独立、潇洒、一心要精致、自私的都市女孩，注定很难成为国产剧中的女主角。
无论是《程欢传》还是以往的电影《我的前半生》《流金岁月》《喜宝》。
他们都只是借用了亦舒作品中的人物。
但这些有欲望、有野心的女性却从未被赋予令人信服、能引起共鸣的血肉。
他们只想迎合最舒服的“权利”。
首先，让女主角看起来像一朵白莲花。
阻碍女性自我实现的一定是出轨的渣男、抢夫的小三、控制的婆婆、吸血的原生家庭……
国产剧女性角色造神的背后，其实隐藏着最顽固的懒惰——
我不想靠近你，观察你，了解你。
所以，我只好给你最便宜的安眠药。
很多人说，拍摄女性成长最重要的是要有“女性视角”。
Sir觉得所谓的女性视角只是一种叙事策略。
女权主义作品，或者关心女性的作品，并不意味着它们是由女性拍摄的或关于女性的。
借用《使女的故事》的作者来定义“女性主义作品”——
我在写“女权主义”小说吗？
如果你指的是一本意识形态小册子，其中所有女性都是天使，无法进行道德选择的受害者，或者两者兼而有之，那么答案是否定的。
但如果你谈论的是一本小说，其中的女性都是有趣且重要的人——具有不同的性格和行为——发生在她们身上的一切对这本书的主题、结构和情节都至关重要。 重要，那么答案是肯定的。
从这个意义上来说，很多书其实都是“女权主义”的。
也拍摄女性对象。
台剧的理念与国内娱乐恰恰相反——
当国内娱乐圈热衷于迎合右派、讨伐败类的时候。
但台剧要做的就是抛开正确，只关心一个有趣、复杂、成熟的人，有一颗比宇宙还难以理解的心，比貔貅还过分的欲望。
就像《程欢传》里难缠的婆婆和妈妈的宝贝老公一样。
《我们不够善良》也有。
她的哥哥被关在监狱里，何的母亲劝她搬走。 一向孝顺的何睿智三十多年来第一次用冷战的方式警告母亲。
“恶婆婆”伤了我的心。
但在一次谈话中。
观众理解她的邪恶、她的控制以及她对儿子的过度依恋。
这实际上源于她作为寡妇的脆弱。
何睿智与母亲的冷战是否意味着——
他是否有勇气选择自己真正想要的伴侣，不再受母亲的控制？
错误的。
和他分手的时候，何睿智也没有挽留。
他向现实屈服了。
她选择了简清芬，她并不真正爱，但简清芬的母亲却很满意。
在婚后，他把自己训练成一个完美的丈夫。
他的婆婆患有大脑退化症，所以他让妻子把她接过来和他一起生活。 妻子抱怨锅太脏难洗，他却高兴地接了过来。 那太棒了。 我最喜欢洗锅了。
但在妻子生日那天，他买了“她”最喜欢的蛋糕。
这个女人不是简清芬，而是她和她同一天生日的前任。
那么，《我们不够善良》是不是想替简清芬这个家庭主妇说话，说她已经被婚姻生活摧残了呢？
两者都不。
相反，这部剧想要揭露每个人尊严背后的尴尬，以及感情背后的自私。
简庆芬告诉丈夫，她不会辞职去照顾母亲，因为她需要一份工作来证明自己。
这么独立又潇洒？
下一秒一巴掌打在脸上——
简庆芬从事保险工作，这个月的表现并不好。
她立即请她的兄弟在账单上签字。
为什么“不够善良”只是关于中年危机。
节奏缓慢、琐碎，还有做作的独白，却能让观众热血沸腾。
因为它不想夸大女性独立的价值，也不想把女性变成受害者或胜利者。
我只是想恢复我们这些普通人本来的面貌，一种对任何人都不留情、充满黑色幽默的生活。
但坦白说，这样的一部剧，如果国内娱乐圈不小心拍到了，也不会成功。
先生无法想象自己会受到怎样的惩罚——
男主结婚十几年了，依然深爱着前任。
...浮渣？
女主言行不一致，既想要又想要。
……茶？
相反，《城欢集》人物扭曲，情节土腥，让观众失望。
即使这部剧的核心偏离了亦舒真正想要表达的独立意识。
就连麦承焕的设定是那么纯洁无瑕，却被扭曲了，甚至惨无人道。
收视率仍然超过2，观看次数超过1亿。
事实上，台剧在拍摄女性题材时，并不只关注女性。 他们只是用更多的人性细节来还原现实世界的悲剧。
然后。
我们可以看到一个普通女孩陈嘉玲，40岁回老家买鬼屋，然后决定生孩子，冒着生命危险。
我也会同情《她和她的她》中那个可怜的老师妻子，因为不能生孩子而被传统价值观洗脑，默默地允许丈夫性侵女学生。
我内心最柔软的地方会被《想见你》中代表大多数普通人阴暗面的陈韵如刺伤。
无论是主角、配角、还是反派。
它们总能让你准确地再现他们，也总能拓宽你对人性的理解。
国内娱乐圈中，这些女性成长剧标榜的是独立、进步、正能量。
但还处于最粗制滥造的阶段——
我只关心什么样的问题容易爆发，什么样的情节足以解怒。
也许。
差别就在于市场的承受能力。
但也许更重要的是我们有多大的意愿去面对现实生活。
在一个地方。
人们可以静下心来欣赏生活，关注平凡人，理解各种无奈和困难。
而当Sir批评某些作品时，总会有这样的声音：
生活已经够累了，难道还要在电视剧里面对现实吗？
平日里生气看爽剧有什么不好？
即便是豆瓣评分已经达到9.0的《不够善良》，不少一星短评都在评判该剧“不够完美”——
似乎谁打破了他们心中完美的泡沫，谁就是他们的敌人。
先生理解这种心态，不想太严厉。
如果我们在现实中耗尽了所有的努力，自然就无法更多地反思现实，站在他人的角度思考，达到更深层的意义。
我需要的只是最即时的满足和最搞笑、最酷的文笔。
一批适合他的作品应运而生……
于是，我们建造了一堵精美的墙来隔离外界。
谁欺骗了谁。
谁选择谁。
早已很难说清了。
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编辑助理：老板娘没有假期
