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认识台湾散文家简媜，是从《四月裂帛》开始。
当时只觉文字太惊艳，很多句子直击人心：
所有不被珍爱的人生，都应该高傲的绝版
深情即是一桩悲剧，必得以死来句 读
......
然而初遇，就像读 天书 …
既为天书，我们又是否应该窥探作者小心隐藏的秘密？
最后，好奇心胜利了。
? 始
水潦：水淹、积水
锱铢：很小的事
太阳底下无新鲜事 。
寒鸦的叫声单调嘈杂，并不动听，作者是借寒鸦讽刺现实。
于是，从作者口中听“这世界多么有希望啊”，感觉更多的，是无望。
作者羡慕着杜鹃和瘦樱，因为它们只需悠闲地等待春天。
与它们单纯的世界相比，人世真是复杂啊。
生活与生命不断的掐架，可叹的是，胜负也许自己掌握不了。
作者疲于应付庸俗的生活，无聊至极。
但她心中似乎仍然期待着什么，期待它能将生命重新点燃。
原来她等待的，是 诗集 啊。
当诗集“沦落”为饰品，别人不懂欣赏，作者自告奋勇：我来。
每次于此处，都能读出满满的傲娇与真诚。
作者对诗和诗中人，护的真切，爱的深沉。
二月积累的雨水太重，终于从三月的驼云中倾泻而出。
俗话说“雨生百谷”，阴历三月中旬的谷雨，是春季的最后一个节气。
雨量充足而及时，谷物才能茁壮成长。
诗人呀，总是多情的 。
他们烦乱和雨一样多。
总希望把半生的心力，都寄放于那飘摇的诗舟中，令过路人胆战心惊。
流刑：把犯人送到边远地方服劳役的刑法
起解：提审
以文字为媒介，“吾日三省吾身”。
思绪混乱时，我们需要的只是一次从头到尾的梳理，如果没有听众，那就说给自己听吧。
当回忆一一落笔，无需提审，便可以局外人的角度，做到“旁观者清” 。
是非对错无需他人评说，心中结论已定 。
错了，便认错，良心知道该受多少惩罚。
若误判，也能得到一丝慰藉，至少没有含冤而死。
清官朝服到寻日布衣，所有的精致华丽，终将归于朴素平淡。
一品丝绣裁成暗袋，好看且实用。
对那些错过人，作者怀着感激，因为他们在她生命中留下的，都变成了于她有益的 。
不知道你和你的另一半在一起，是变成了更好的自己?还是更差的自己?
如果是后者，是该谨慎审视你们的关系。
翻箱倒箧：翻箱倒柜
揭开曾经的疤，并不是一个轻松的过程。
记忆力好，也不全是好事。
当神思飘向回忆，便不得不重新经历曾经的苦乐悲喜。
于是作者需要裂一条巾帕，再屏蔽那天空簌簌落下的泪，做好万全的准备 。
后来的四段故事，都以诗人张错的 《漂泊者》 开头。
我不断漂泊
因为我害怕一颗被囚禁的心
终于，我来到这一带长年积雨的森林
恐怕
我是你的尸体衣裳
非婚礼华服
天上的父必然要选择他地上的媳
如同平凡的妇人也想选择她天上的父
且让我们以一夜的苦茗
诉说半生的沧桑
我们都是执着而无悔的一群
以飘零作归宿
犹似存在主义
或是老庄
或是一杯下午茶
或两本借来的书
我随手抽了把单刀
走了趟雪花掩月
无声的月夜
只有鸽子簌簌地飞起
《四月裂帛》副标题： 写给幻灭 ，这是作者写给曾经幻灭的4段情。
四月，可以裂一拭泪的巾帕，以直面过去 。
四月，也可裂一缯帛，准备起头做袷衣 。
正所谓“旧的不去，新的不来”。
待作者将这一段段过去细细品完后，有朝一日，能将那几页轻飘飘的纸压在书底，开启她新的征程。
以上解读仅为个人拙见，不当之处，还请谅解。
简媜的《私房书》，适合在暖阳的午后，找个户外的凉亭，沏一杯清茶，独自一人慢慢的品读。初读这本书时，只感觉文字很美，读着读着又像有一个人在跟你喃喃自语，句子很短，背后的故事却很长。
■?自生于山野荒郊，这种草全年常绿。一点点斜雨细阳，够它开穗状的紫红花。也许你见过采过踏过而浑然不知，无所谓，它自生自灭。
■?我将自己摊成稿纸，让岁月前来点苔。
■?如果问我思念多重，不重的，像一座秋山的落叶。
■?装作一无所知去听一个女人挖心事，她隐瞒一些事实，也不戳破。她心里有鬼，我也有鬼。散后，彼此都觉得自己的鬼大。
■?爱一个人可以极狼狈，也可以极清闲，像一片落叶，不管怎么飞法，还是一片落叶。
■?想去访山寺，几步路而已，总也没访成。也许缘分未到，也许还不够恍然大悟，也许已经访过了。
■?没有一条制度可以被服膺百年而不更改的。只有生与死的规律，只有噙着清泪去写的文学。
■?晾衣竿上悬着的衣衫，随风而摇荡，真像溺水呼救的人。
■?不知怎的养了习惯，约莫五六点钟总醒来，屋子里巡一遭，探探天色熹微，又去躺下。今早起凉，山都朦胧，一溜白雾惺惺忪忪地，这么早就替山峦抹面。
■?焚着的檀香把一室的空气都定下来。一炷香也只这一回机运，人也如此。
■?值得我感动的人，是那种明明知道无法烘暖天空，还以身代薪的人。
■?明明熄灯了，书房地上浮现窗格影，原来是月斜西，站在窗前偏着头探月，李白的地上霜是真的，我有点想哭。
■?生命是一条险滩，临岸徐行虽可以见影，倒不如风里来浪里去，感觉活鱼的拍动。
■?今天给鸟儿换粮，其中一只趁机飞入屋内，停在门头上，真想不捉它，我写字的时候，叫它在案前陪着。
■?鸟也可怜，笼子太小了，我的笼子也太小了。放它飞呢？准饿死，它早已失去负荷自由的能力。我呢？我可能再去荒地垦田吗？
■?只是静静地坐。静静地听。静静地什么也不想。仿佛虚空已经把一切都说明白了。此时，树林内是否有一声栗爆？
■?一粒稻谷嵌在黄泥上，犹能导出整个夏天的酷热；一粒橘子掂在掌中，还称得出全年雨水的重量。
■?沉香真像一个痛哭过的人，在年迈时想起少年往事，忽然流出大欢喜的清泪。
■?可是一场不速之雨，即让我全神倾听，静极了，从来不知道悲欢离合的静，像个青冢里的人，像才落地的婴。
■?小时候想要个表，用原子笔在左腕上画个表，分针时针都配了个数，觑表的心情很满足。现在有许多表，对时间不再有任何憧憬，分针时针都像行尸走肉。
■?归来，极夜了，路上行走看到夜空仍有游云及微星，我的欢喜与寂然一起袭来，却不打算与人分享。
■?芦花都抽穗了，半壁黄槐开得热热闹闹的。梦见在稻田巡曳，近的活绿，远一点的开稻花，再远的，转成金黄，有一不知名女人正在刈稻，可是不见稻田缺空，还是完整如初。在梦中，我被稻浪淹没，一阵一阵的浪涛，我还跟人说：“看，这就是稻浪！”可是，我身旁没有人。
■?风穿树梢的声音，仿佛有人以簸扬谷，雨沥中疾行车过，又像以利剪划绸。夜极静了，我的眼睛涩得睁不开，可是笔尖不肯停止，想写到寒蝉把冬天叫热为止。
■?茶一口饮尽，浅腹陶杯内幽然走烟，像五步一徘徊的魂。阴暗的午后，山雨欲来，啼鸟为雨调音。我坐着。我坐着。
■?故意把小粟小米洒在阳台上。方砖铺成的阳台很像棋盘。三五麻雀飞来，啄米。我观棋。
■?我的案头灯又是谁人眼中的风景？
■?有时，不想写了，想慵懒度日，与云翳说谎。看到案上一叠齐整雪白的稿纸却又怦然心动。好像有人将春田犁得那么美丽，我不得不惭愧地插秧。
■?在街道留伫十二个小时，夜袭的车辆不绝，霓虹招牌扭摆腰肢，人很多，又好像没什么人。不知道这个城市要往何处去？不知道我在城市做什么？
■?累极。累极的时候寂寂然有泪。极北的富贵角风棱石隙，是否有一只小白蟹爬过黑色的砂瀑，只为了小心翼翼埋藏它的泪珠？
■?檀香焚尽，烟散天听，而炉腹荡暖。观烟以眼识，寻烟以触觉。烟，是散还是未散？
■?如果，我有个孩子，我要教他怎么吃橘子，怎么剥橘子。可以是一条龙的剥法，可以四瓣梅，可以螺旋剥。我要教他如何用橘皮旋成一盏圆灯，立一截短蜡于空内，让烛光在旋缝中散芒，带他找一条河，放走这盏许愿灯。
■?我需要一点暖和的感觉。半路下车，阳光尽情地梭游于芦花丛，光影纷纷追逐风。顿然觉得，冷与热又有什么分别？
■?美，是绝望的时候仍要临水照镜。
■?难得的阳光一扫而过，午后的安静属于我的，一只麻雀蹦跳在阳台啄米，锅里的莲子红枣汤还在焖着，如果此时我打了盹，这极其寂寞而又安稳的光阴会不会消逝？
■?狂沙初歇的黄昏，东天的月牙出来汲水，映在两处流泉上；远处有牲口归栏的蹄声，漠地里不时响起牧马人催促的鞭哨，渐渐也消失于白夜之中。天地之间，只剩下二泉映月，及星宿错肩的声音。
■?天地无私，照着生者，也呵护逝者。在我窗口啄粟的小麻雀，会不会飞到七里坡灵塔，在他眺望所及的曼陀罗花树下，觅着雨余地絮？
■?昨夜梦见两只彩羽鸟翩翩飞出笼子，今天中午喂鸟的时候，笼内只剩一只鸟了。也许，正当我做梦的时节，那鸟顶着栅山，振翅而飞。我不感到惊讶，虽然只是鸟，它也可以选择自由。传说这种爱情鸟是双栖双宿的，飞出去的是雌鸟，今天一整个早晨，鸟声分外啁啾，此刻想起来，才知是哀鸣。
简媜，近代台湾的散文大家，而《水问》，是她出的第一本书。
但我不是从《水问》开始读简媜的，反而摆在了颇为靠后的位置。那天晚上再读简媜，配乐是一如既往的芦苇荡，就忽然发现情绪难以代入这本叫《水问》的书了，合上书时，难免更加明白岁月不饶人的道理。
先读简媜后期的书，能感到兜兜转转，炎炎凉凉，一笔一画写的是落寞，再于落寞处起清欢，偶尔能看到简媜学佛入门时兀自淡薄的地方，更会会心一笑。
《水问》不同，这本书是纯粹的散文，讲青春点点滴滴，写少女痴话梦呓，一页页少女心事铺下来，写得好，却难以再感同身受。偶尔也有老成的妙笔，或“觉人间，万事到头来，都摇落。”或标题“不系乾坤系流年。”
想来简媜回首之际为此书作序也是一言道尽，她说：“《水问》里的每一段故事、每一折心情、每一个句读......我是再也写不出的。哪怕仅仅是花的朵影、叶的凋图、情的沧浪、人的聚散......这些都远远逝于不回头的光阴洪水里，我变成涯岸送行的女子，千万难。”
故而，看过简媜后期书再读此书，有与作者回首青春之感。
而未读过简媜又正值青春的少年少女来读，则有同上高楼之趣。
最后当阅尽洋洋洒洒数万字，回过头来，还是最喜欢书中的第一句话呀。
“像每一滴酒回不到最初的葡萄，我回不到年少。”
完。
作者：第二年月。
欢迎关注呀，谢谢~
01
喜欢简媜，是因为儿时语文课本上那篇散文《夏之绝句》，优美流畅的文风，处处浸染着浪漫。仿佛这种文风，成了她在我记忆中的标签。
当看到格格漂流的书单时，单单看作者，便挑中了这本《我为你洒下月光》。
简媜擅长写散文。我写文章也是偏散文多一些，大约能感受到写散文，处处需要满怀深情，处处需要欲盖弥彰的艺术处理。写一篇，有时用情至深，作者往往需要耗尽心力。
一位台湾朋友曾跟我说，像简媜这样写小品文的作家，在台湾很多，或许是缘分吧，我竟只记住了简媜。
我曾认为，简媜的散文是现代都市里的童话，而细细读这本《我为你洒下月光》，情感之充沛，读得竟很伤感。伤感到一定程度，竟想弃书。后翻来覆去，仍对书中男女主人公的情感走向充满好奇，对作者把古典文学运用得行云流水和把现代散文情感植入的不露痕迹表示钦佩，故又重新打开书去细细品味。
02
这是一本简媜根据友人的札记，以及日常交往所能忆起的事情写出来的小说与散文结合的书。这位友人，并不是一位乖顺的记录者，常常抽离事件、隐匿人物，只保留感觉、情怀、想象与领悟，包汇着文学语汇，藏入内心深处，形成心灵的咏叹与独白。
二十多年前简媜已拿到这本札记，但是年轻市侩的作者无心去爬梳他人若隐若现的感情。二十多年后，作者已不是当年的作者。在作者写作三十年之际，简媜用饱含古典文学风情的文字逆风独行，干干净净拼出一条纸上情路，写出了那个年代特有的“从前车、马、邮件都慢，一生只够爱一个人”的青春挽歌，致敬古典文学，致敬爱情。
03
她和他相识于少年时代的校园，都钟情于文学。后来她在文学之路上取得自己的成就，而他在医学上有了自己的建树。
从相识便鱼雁往来，谈文学，谈理想，谈信仰，谈家庭，谈青春的烦恼。两人直接见面的描写并不多，大部分时间，双方都在通信往来。那些少男少女心中浮起的别样情愫，逐渐显现。
维之喜欢学长吗？肯定的。在母亲去世之后，在人生的最低潮，遇到一个明媚坚韧的少年，他博学、上进，足够让她眼前为之一亮。从他送书给她，便开始了两人的书信往来。
学长应该也很喜欢维之吧。不然不会在信里交出自己的内心，不然不会面对群的热情主动，而从服兵役的海岛返回校园去跟维之见面，不然不会多年以后依然每年打电话祝福她生日快乐，不然不会多年后问维之：“我们为什么会走到今天这一步？”
这样的感情如果能一帆风顺多好。然而，两人家境的悬殊，信仰的差异，维之忧郁内敛的性格和强烈的自尊心，以及好友群对学长一往无前的追求，最终学长的那封因信仰而写的“信与不信，不能共负一扼”的信，让那段若隐若现、若有若无的情愫，最终止于唇齿，掩于岁月。若干年后，双方再见便也只能感叹：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”
04
这本书，故事情节其实很简单，但是有三点在我看来特别出彩的地方。
第一点，是作者的古典文学功底。这本书收录了一些作者在写书之中的心路历程，在游历杜甫草堂时对杜甫诗歌的感悟，在描写对爱情的见解时对李商隐的解读，在通过札记还原故事情节时对楚辞离骚的见解，无不体现了作者扎实的古典文学功底。这也难怪简媜在书后絮语中的第一句便写道：“向中国古典文学，致上最高敬礼。”
第二点，是作者情感的描写。关于维之母亲去世，姐姐在外地时，她和父亲冷冰冰的生活，“她，回家像回去空城，屋内是暗的，没有人气，拖鞋只有两双，躺在地上像动物的标本”，“她蹲在阴暗的角落里，抱膝而坐。夜色正好袭来，形成牢笼。”寥寥数笔，那种孤寂清冷的感觉令人心伤。后面关于后母赶她出门，以及她回家之后的种种所见所感，情感之伤，直叫我想弃书。
第三点，是关于人物性格描写。维之的内敛忧郁的性格，遇上同样内敛的学长时，便注定这段感情的坎坷，甚至是无疾而终。
而群和维之的姐姐，则是属于性格外向且让人眼前为之一亮。
群在寄人篱下时的任劳任怨、不卑不亢，“殊不知她才是站在哪里，哪里就变成靠山的强人。”“她目送群离去，她连背影都是欢快的。”
姐姐呢，“没放稳的箱子掉了地，里面的小瓷偶滚出来断了手脚；没关紧的后门被风吹得砰一声；急性子的姐姐跑进跑出啪嗒啪嗒的拖鞋声……她姐永远不知道自己是个很能制造存在感的人。”
“说完，头发一甩回屋去了。”“她留纸条给父亲，姐姐一把撕掉：‘干吗留，让他找呀，这样他才记得还有两个女儿。’”“你放心，我一到美国，先痛痛快快玩一趟，寄相片给你，让你知道你的钱撒在哪里去了，恨得牙痒痒。”以及最后父亲生病，姐姐从美国回来，运筹帷幄，各方打点，迅速激起父亲生活的斗志，安慰的话语连后母都感动不已。
如果说维之的性格，对于简媜的文风来说，浑然天才，那么群和姐姐的性格描写，则是艺术的巧妙处理了。
简媜这本呕心沥血纪念自己写作三十年的书，一生也只能写一本，为致敬，也是向过去的一场告别。在年少无知时遇到爱情，却没有遇到对的自己，让那些爱，掩埋在了岁月的尘埃中，便成了青春的挽歌。
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