李渔的诗如下：
1、《夏寒不雨为楚人忧岁》清朝·李渔江风五月尚飕飕，疑是生寒应麦秋。暑雨不多难望岁，密云虽布转增忧。四方丰歉觇三楚，两载饥寒遍九州。民命久悬仓廪绝，问天何事苦为仇？
2、《甲申纪乱》清朝·李渔昔见杜甫诗，多纪乱离事。感怀杂悲凄，令人减幽思。窃谓言者过，岂其遂如是。及我遭兵戎，抢攘尽奇致。犹觉杜诗略，十不及三四。请为杜拾遗，再补十之二。
3、《清明前一日》清朝·李渔正当离乱世，莫说艳阳天。地冷易寒食，烽多难禁烟。战场花是血，驿路柳为鞭。荒垅关山隔，凭谁寄纸钱？
4、《军兴三异歌为督师李邺园先生作》清朝·李渔年来世事如狂澜，谭文容易谭兵难。儒臣动云娴武略，一夫攘臂心先寒。武定先生文进士，平时不喜谈戎事。立朝功业尽文章，诵读无惭酬所志。一旦宣威拥节旄，到时贼炽民啼号。
资料扩展：
李渔（1611年—1680年），原名仙侣，字谪凡，号天徒，后改名渔，字笠鸿，号笠翁，别号觉世稗官、笠道人、随庵主人、湖上笠翁等。金华兰溪（今属浙江）人，生于南直隶雉皋（今江苏如皋）。明末清初文学家、戏剧家、戏剧理论家、美学家。素有才子之誉，世称“李十郎”。
李渔自幼聪颖，及长擅古文词。明崇祯十年（1637年），考入金华府庠，为府学生。入清后，无意仕进，从事著述和指导戏剧演出。清顺治八年（1651年），迁居杭州。后移家金陵（今江苏南京），筑“芥子园”别业，并开设书铺，编刻图籍，广交达官贵人、文坛名流。
李渔曾设家戏班，至各地演出，从而积累了丰富的戏曲创作、演出经验，创立了较为完善的戏剧理论体系，成为休闲文化的倡导者、文化产业的先行者。一生著述五百多万字。
其戏曲论著《闲情偶寄》，以结构、词采、音律、宾白、科诨、格局六方面论戏曲文学，以选剧、变调、授曲、教白、脱套五方面论戏曲表演，对中国古代戏曲理论有较大的丰富和发展。另有《笠翁十种曲》、《十二楼》、《笠翁一家言》等作品。此外，他还批阅《三国志》，改定《金瓶梅》，倡编《芥子园画传》等。
李渔的作品如下：
有《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《美人香》、《风筝误》、《慎骛交》、《凰求凤》、《巧团圆》、《意中缘》、《玉搔头》（以上十种合刻称《笠翁十种曲》）、《万年欢》、《偷甲记》、《四元记》、《双锤记》、《鱼篮记》、《万全记》、《十错记》、《补大记》及《双瑞记》等19种。
李渔（1611－1680），初名仙侣，后改名渔，字谪凡，号笠翁。汉族，浙江金华人。明末清初文学家、戏曲家。18岁补博士弟子员，在明代中过秀才，入清后无意仕进，从事著述和指导戏剧演出。后居于南京，把居所命名为“芥子园”，并开设书铺，编刻图籍，广交达官贵人、文坛名流。
经典代表：
1、《夏寒不雨为楚人忧岁》李渔?
江风五月尚飕飕，疑是生寒应麦秋。暑雨不多难望岁，密云虽布转增忧。四方丰歉觇三楚，两载饥寒遍九州。民命久悬仓廪绝，问天何事苦为仇？
2、《清明前一日》李渔
正当离乱世，莫说艳阳天。地冷易寒食，烽多难禁烟。战场花是血，驿路柳为鞭。荒垅关山隔，凭谁寄纸钱？
3、《登黄鹤楼》李渔
十年心醉此楼名，今日登临体较轻。目眺神仙追去鹤，酒浇鹦鹉吊狂生。莫嗟老大无休息，还喜中原少战争。试倚危栏听逝水，至今犹作鼓鼙声。
4、《抵汉阳十日目疾未愈不获即登黄鹤楼》李渔
十日汉阳客，一生黄鹤楼。行踪犹阻滞，卧榻尚淹留。词赋撄天忌，神仙怪梦游。不知登眺日，何以慰双眸。
在百花齐放的春天，挥之不去的春色不是百花争妍，而是婀娜多姿的柳树。
阳春三月，湖畔河边，柳芽嫩绿，枝条细长，丝丝下垂。春风吹拂，宛如几万串嫩绿珠子在临风起舞，远看又好似一缕婀娜多姿的轻烟，像少女对镜梳妆，如仙子舞袖翩跹。
张晓风说：“所有的树都是用点画成的，只有柳是用线画成的。”与刚劲挺拔的松柏相比，柳条轻柔细长，姿态婆娑，更像一个窈窕女子，有着细长的“柳叶眉”和窈窕的“柳腰”。
贺知章说柳叶细长是剪刀似的春风裁出来的，但物道君觉得，春风如沐，不该有刀锋的锐利，真要说春风有形态，一定也似柳条一般婀娜柔顺。“水逐桃花去，春随杨柳归。”当人们伤感“流水落花春去也”，春风拂兮，杨柳依依，又迎来了一个春天。
丰子恺说：“假如要赞美一种植物，我要赞美杨柳。”因为它不仅美在婀娜，更好在下垂。花木大多向上生长，故有红杏出墙、古木参天，只是容易贪图高处的花荣叶茂而忘了根本。
杨柳不一样。李渔说：“柳贵乎垂，不垂则无柳！”柳也向上长，但长得越高，便垂得越低。杨柳千万条，条条着地垂，借着春风之力，摇曳着向泥土中的根本谢恩，俯首亲吻大地母亲。
“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。”
别的树有花果，而柳，只散出漫天飞絮，
大抵它把所有的重量，垂向了滋养它的大地。
柳摇，是悦人姿；柳垂，是不忘本。
