1、葛朗台
葛朗台是小说着力刻画的人物。他贪婪、狡诈、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝，独自观摩金子成了他的癖好，临终前也不忘吩咐女儿看住金子。
他做起生意来是个行家里手，常装口吃耳聋，诱使对方上当受骗而自己稳操胜券。他家财万贯，但开销节省，每顿饭的食物，每天点的蜡烛，他都亲自定量分发。
为了钱他六亲不认，克扣妻子的费用；幽禁女儿时，只给她吃冷水和面包；弟弟破产他无动于衷；侄儿求他，他置之不理。
作者笔下的这一形象刻画得极为生动，成为世界文学史上四大吝啬鬼形象之一，贪婪和吝啬是他的主要性格特征。
2、欧也妮
欧也妮的悲剧在于她最先在这不公平的命运中觉醒、反抗，却还是以妥协告终，虽然她曾经有过片刻的胜利和一丝的欢协．但这些在命运的主流中激不起任何的波澜。
最可悲的是地因为爱情而反抗，却最终在爱情的背叛中绝望妥协。她还年轻，这种痛苦与悲剧还会伴随她很长很长的时光，在绝望中艰难度日，孤独的承受这一份痛苦，这才是永恒的。
3、夏尔
欧也妮的堂弟，一个巴黎的浪荡公子，父亲的死对他打击很大，欧也妮的爱情增加了他的活力。他带着欧也妮对他的纯真的爱去印度冒险。
七年当中，他在海外走私贩运、买卖人口、放高利贷发了大财，同时也变得“狠心刻薄，贪婪到极点”。金钱填充了他骄傲的虚荣，他将欧也妮丢到了一边，去追逐贵族**。
扩展资料：
作品鉴赏：
从艺术上看，作品在塑造人物、描写环境、叙述故事等方面取得了惊人的成就。精细入微的环境描写，反映了时代风貌，生动再现了社会各个层面的生活，可以说是整个法兰西历史的一个真实断面。
另外，作品结构紧凑、步步深入，一气呵成，各线索之间相互联系，显得跌宕有致。行文如滚滚洪流，直泻而下，笔试酣畅，具有浓烈的抒情意味。这部小说以一部批判现实主义的杰作震撼着每一位读者，在法兰西文学史上具有独特魅力。
作者主要采用了典型环境中的塑造典型人物、细节描写、对比手法、讽刺与幽默手法、漫画式夸张手法等等。
这些手法的运用使得人物形象栩栩如生，生动传神，带给我们极大的审美享受，同时也为我们观察和描摹生活、刻画人物提供了借鉴。
巴尔扎克为整个故事情节提供了一个真实的行动背景，并在这一背景中塑造了一个个有血有肉的人物形象，这些人物形象不仅是典型化了的个人，而更是个性化了的典型。
这种套路的故事，不但没有使巴尔扎克的作品落入俗套，反而更展现出了大师的风格与魅力，尽显整部作品的光彩。
参考资料：
百度百科欧也妮·葛朗台
由于彭昱畅表演能够，还有一个较大 的优势，彭昱畅不在意薪资是多少，因此很多人见到这一年青人十分不张扬，十分努力，都想要给他们一个机遇，芒果卫视也是首推他。
彭昱畅做为年青人，有礼貌，明白重视前辈，他的为人正直十分努力，表演非常在线，他在娱乐节目演员请就位中有优异的主要表现，此后就爆红了，获得了娱乐圈同行业的认同。
彭昱畅在好好学习中出任节目主持人，之后又在向阳的生活中当特邀嘉宾，彭昱畅遭受了湖南台的器重，和他本身的勤奋相关，与此同时也和何老师对他的适用有关系。
何老师是一个非常喜欢强烈推荐新手，并帮扶新手的前辈，他给过许多新手机遇，也给过许多明星协助，一位双馨的明星，节目主持人。
1、彭昱畅不靠颜值，靠演技行走娱乐圈彭昱畅首先踏入大家视野的是他零演员片酬参演小象就地坐下，小象就地坐下这一部**成本费仅有七十万，彭昱畅也是零演员片酬参演。
彭昱畅只讲了一句话，只需管饭就可以了，彭昱畅就这样一位率确实男孩儿，事实上他是科班。
彭昱畅还凭借这部**获得了金马奖最佳男主角提名，彭昱畅在拍摄这部影片的情况下，也投入了许多的艰辛。
彭昱畅便是一位安安稳稳一直在向前的大男孩子，是由于彭昱畅的努力和勤奋，让许多娱乐圈的前辈想要协助他。
所有人的取得成功都并不是一蹴而就的，有些人只见到彭昱畅如今的资源很好，却没有见到他是这般努力的一个人，你能不计较一切酬劳去拍一部**吗？
假如你做不到，你也就没有学好有得必有失这一大道理，彭昱畅却学会了，因此他有着了在娱乐圈里的资源。
2、彭昱畅是一个让人觉得很舒服的大男生在向阳的生活中，黄磊带上他，有些人说黄磊对他与张艺兴的心态都不一样，黄磊对他很器重。徐峥**是**制片人，**导演，知名演员，徐峥**也非常喜欢彭昱畅，邀约他参演了得冠。
黄磊，徐峥**这全是达人等级的角色，为何这样喜爱彭昱畅？也许何老师可以给大家揭密，何老师说便是感觉彭昱畅是一个令人觉得很舒服的小孩，彭昱畅的情商智商很高。
能够见到彭昱畅在许多娱乐节目中，十分可以在意他人的体会，是一个很讲礼貌的男孩儿，一个随处可以考虑到他人的男孩儿。
以前看到过那样一句话，一个情商智商很高的人，便是让他人舒适，自身也会很舒服，这就是送礼玫瑰花，手留余香的大道理吧！
娱乐圈的市场竞争几乎全是很猛烈的，到处都是小鲜肉明星，彭昱畅的长相并不是最大的，可是他的资源便是这般好，这和他的高情商有非常大的关联。
每一个人到自身的圈子走动，有些人喜爱不张扬，有些人喜爱高姿态，有些人喜爱傻傻的地活著，这一傻并并不是真蠢，只是学会了人生难得糊涂。
当我们无法了解一些事儿的情况下，可以一笑了之，没有必需去小肚鸡肠，有的人有些事越发小肚鸡肠，很有可能越发让你产生不便。
彭昱畅尽管年龄不大，可是他擅于取经，因此周边的前辈想要带上他一起玩，带来了他许多资源，不必羡慕资源好，实际上和别人很多年来的勤奋离不开。
3、彭昱畅的努力离不开前辈的提携彭昱畅，尽管很年青，也没什么家境情况，可是他本人十分努力，十分勤奋，就要何老师，黄磊和徐峥**想要协助他，这种娱乐圈的巨头，她们也从年轻的时候踏过，她们自知提携一个年青人就相当于给了他机遇。
尽管有些人说彭昱畅便是靠前辈的提携，这一点没有什么错误，在所有人成长的路上，假如碰到了贵人相助，便会切切实实地帮你一把，换个角度来看，假如彭昱畅没有工作能力，即便 前辈再如何提携，也不会得到观众们的毫无疑问。
彭昱畅以前出演电视连续剧都还好，大伙儿了解都还好，这一部电视连续剧是近些年十分红十分火的一部电视剧，这一部电视连续剧带来大家许多思索。
彭昱畅在里面饰演老蒙的儿子小蒙，彭昱畅在里面和张晨光对戏，还和姚晨对戏，我们可以见到高富帅的表演十分完善，针对人物角色的掌握十分及时，遭受了观众们的五星好评和关注点赞。
由于彭昱畅表演通关，他又不在意演员片酬是多少，彭昱畅就给自己得到了许多观众们缘，网民们对他都十分认同。
彭昱畅做为一个社会正能量的明星，自然新闻媒体不愿意强烈推荐，湖南台也当然想捧他，由于这一年青人过得很安稳，很听话，很不张扬，因此他的资源非常好。
彭昱畅的资源那样好，因此他也不签企业，一个人自己创业，没有一切连累，彭昱畅被评选为新生代四大小生之一，他也被专业人士称之为较大 的一批潜力股。
那样一位十分出色的男明星，很多人也对他充满了诸多猜想，感觉他背后有人，事实上彭昱畅的情况便是他自己。
彭昱畅的的身上有很多娱乐圈前辈年轻时代的身影，因此何老师，黄磊，徐峥**想要帮他，想要给他们机遇。
结语即便 彭昱畅如今出名了，他也十分不张扬，从来没有弃棋，就连章子怡这名女神也那样点评他，我看到了一个闪亮青少年，他有着无穷大的发展潜力。
彭昱畅来日可期，一个艺人被业界前辈觉得有价值，那麼他的将来星光会一路畅顺，就要大家大家一起来祝愿彭昱畅吧。
张滨部分获奖介绍：
国内——
1989年，《授衔之后》获第九届“全国好新闻奖”三等奖。
1990年，《华夏境内》获人民日报《讽刺与幽默》优秀作品奖杯。
1990年，《节能飞机》获首届全国幽默画大展“幽默奖”
1993年，《潮》获第二届中国漫画金猴奖。
1994年，《羊毛出在羊身上》获第四届“中国新闻奖”编辑三等奖。
1997年，《香港采风》获首届“全国报人书画大展”一等奖。
1998年，第三届 范长江新闻奖 提名奖。
1999年，《洪水滔滔见真情》获第九届中国新闻奖一等奖。
2001年，《因祸得福》第十一届“中国新闻奖”编辑二等奖。
2004年，《想提拔多种“数”，出效果，迈大步》获广东新闻奖一等奖。
2005年，《为群众办实事》获广东新闻奖一等奖。
2006年，《说实话我们也不想闯祸》获广东新闻奖一等奖。
2007年，《没有石油就没有自由》广东新闻奖一等奖。
2008年，《誓师大会》获第十八届中国新闻奖一等奖，广东新闻奖一等奖。
2009年，《追求》获获广东新闻奖一等奖。
2010年，《路在何方》获获广东新闻奖一等奖。
2011年，《为冲刺年度节能指标》获获广东新闻奖一等奖。
2012年，《群众不满意，我们要给力！》获获广东新闻奖一等奖。
2013年，《@时代》获第二十三届中国新闻奖三等奖，广东新闻奖一等奖。
2015年，水墨漫画《官念更新》获获广东新闻奖一等奖。
国际——
1995年，《印相片》获第三届韩国大田国际漫画大赛银奖。
1999年，《电脑专家》获第二十届“日本读卖国际漫画大奖赛”选考委员特别奖。
2001年，《演出成功》获第二十二届日本读卖国际漫画大奖赛近藤日出造奖。
2003年，《安全感》获第20届土耳其艾丁·道昂国际漫画大赛“成功奖”第一名。
2006年，《战后梦想》获首届英国肯·斯普拉格国际政治漫画比赛第一名。
《读后感》获第十五届韩国大田国际漫画大赛金奖。
2007年，《未来城市交通事故》第四届印度国际漫画比赛特别奖。
2008年，《较量》获联合国2007年度国际政治漫画评选优秀奖。
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名家艺术评价
漫画界的活动分子——张滨
华君武（原中国美术家协会副主席）
1998年11月5日刊于人民日报《讽刺与幽默》，
1998年12月《黑龙江日报》转载相识张滨于1987年，那时他在哈尔滨飞行学院政治部工作，他们办了个漫画展，政委和不少飞行员都画漫画真实奇迹。张滨既工作又是活动分子，组织能力很强，后来学院又办了一本《军校漫画》，实际上张滨在主其事。前些年张滨转业到《黑龙江日报》工作，大画漫画，是国内漫画高产作者之一；又在报上办了《漫画经纬》专刊，又组织了海峡两岸漫画交流，使漫画在北国更热闹起来。我很欣赏这种漫画活动家。今年洪灾，他画了不少抗洪漫画，又拍了很多军民抗洪的照片，还上飞机拍摄了鸟瞰哈尔滨的大场面。他画了一整版漫画，连他的一对孪生孩子用压岁钱买了创可贴去慰问解放军也画进去了，他这种全身心地投入令我十分感动，问张滨，他说这是与他当过兵有关。
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一 点 感 想
丁聪（原中国美术家协会漫画艺委会主任）80年代就知道张滨, 因为他的画散见于各报刊上，印象也仅限于一个漫画新兵。90年代中期，他与黑龙江日报的同事来我家中采访，也只是泛泛之交。直到1999年，张滨组织两岸漫画比赛，一批台湾漫画家和大陆漫画家到哈尔滨交流，我也去了。看他跑前跑后，精力充沛，接待周到，开始对这年轻人有了一个好印象。那次在哈尔滨好多天，张滨全程陪同，开会、游览大家都在一起，这样我们就比较熟了。再以后，他赠送新出版的画册给我，发现他不但画得多而且好。一般来说，画多了就容易粗糙，但张滨不同，多而精是他一个很大的特点，不但画得好，构思也好。
我对目前的漫画有种看法，虽然很繁荣，各大小报刊都有漫画版，新作者也很多，但总的来说，水平不是很高。好像漫画只要有一个好构思就大功告成（当然这也很重要），因此画面常不讲究。要知道，漫画也是绘画，没有一个精致的画面，很难打动读者，也难构成一幅好画。而张滨在这方面就做得很好。据我所知，到目前为止，张滨已发表了四千余幅漫画，出版过好多本集子。他的作品在国内得过数十次省级以上的奖，其中有中国新闻奖一等奖和中国漫画金猴奖。在日本、韩国、土耳其举办的国际漫画大赛中他的漫画曾多次得奖。因此，我常开玩笑说他是“得奖专业户”。张滨在调到广州日报工作之前，不是专业画家，是黑龙江日报的高级编辑。他编辑《漫画经纬》和《都市漫画》两份画刊，工作很繁忙，常寄画刊给我看。那时他画漫画多是利用业余时间，做出如许成绩，真令我羡慕。从中可见他为漫画艺术所付出的艰辛。
到广州工作两年多，他又要出书了，作为老朋友和一个老漫画家，我除了羡慕，别无他话。希望他能本着这条路顺利地走下去，取得更辉煌的成就。
（2004年1月）
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张滨印象
英韬 （原人民日报文艺部副主任、《讽刺与幽默》主编）
2000年刊于《中国漫画》杂志第一期；
2004年11月19日《齐鲁晚报》转载
80年代，开始散见张滨的漫画作品，到了90年代，他已经以多产者的形象立于我国漫坛之上。张滨漫画作品的特点是取材广泛，善于从纷纭复杂的社会现象中，汲取创作题材。他不仅善于把同类别、同性质的事物，组织在一幅作品之中，而且能把不同类别、不同性质的事物，也巧妙地综合在一幅作品之内。这说明作者对社会生活的熟悉，并且具有较强的提炼生活素材的能力。读他的作品，能感觉到他接触生活的面十分广泛，对一般人物的心理活动十分通晓。同样题材的作品，张滨作品的内容不空泛、不臆造，有生活依据，是生活的真实。他的作品可以说是社会生活的面面观。
紧贴生活、反应迅速，是张滨作品的优点。在画面表现方面，形象变化不明显、使用文字偏多，则为其不足。我在《讽刺与幽默》编辑部工作时，曾逼迫他向无字或少字方面努力。我不否定可以在画中用字，但愿意他有多方面的表现手法。使人惊喜的是，他创作的无字或少字的漫画也很精彩。能掌握更多的表现手法，对张滨本人来说，无疑是大有裨益的。
初识张滨时，他尚在空军工作，能在严格、紧张的部队生活中，组织从事各种专业的战友们用漫画反映自己的生活，编印成30多期《军校漫画》报，出版《军校漫画选》，受到部队领导的肯定，说明张滨具有相当的组织能力；后来他转业到地方省报工作，又迅速创办漫画专页组织编发各地漫画稿件，也颇有成绩；在筹备玉泉方瓶杯海峡两岸传播媒体生活漫画比赛，与台湾漫画界的交流过程中，更显示了张滨干练的才能，他能把一次困难大、手续繁、变化多的活动，处理得井然有序，是很不容易的。
机灵、多产、干练，这就是我印象中的张滨。
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业精于勤
方成（中国新闻漫画研究会名誉会长、人民日报高级编辑）
1999年刊于《书屋》杂志第四期封2漫画在中国流行，始于二十世纪初，至今近百年了。但普遍流行，漫画家不断从各地涌现，却在七十年代末期，也就有二十年的历史。在这二十年中出现的漫画家不少，但表现出众的不算多，其中张滨的作品给人深刻印象。他的漫画不但发表数量多，而且在艺术上也明显求精，这从他的一些作品中看得很清楚。
他是黑龙江日报的漫画编辑，编辑工作要占去很多精力和时间，在这种半专业的条件下能创作出大量的相当好的的漫画作品，那需要下多大功夫呀！他的漫画题材广泛，还惯用组画形式表现出不少有关各个方面的人所关心的问题并加以评论。
勤苦而又求精，是艺术家成长的重要条件，这在张滨身上也看得出来。
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张滨及其创作实践
晁楣（时任黑龙江省美术家协会主席）
1993年11月20日刊于人民日报《讽刺与幽默》；
1993年12月8日《黑龙江日报》转载；
1994年3月5日《哈尔滨日报》转载
改革开放新时期，像其他文艺门类一样，漫画创作园地呈现了空前活跃的局面，特别是漫画创作队伍中一代新人的崛起，给漫画创作事业的进一步繁荣和发展带来了生机。在众多才华横溢的中青年漫画家中，张滨的创作成就令人瞩目。
张滨出生在一个知识分子家庭，当过工人、士兵、空军中校和美术编辑，丰富的生活阅历和勤于观察思考的敬业治学精神给他的漫画创作引来了广阔的天地和不尽的源泉。正如著名漫画家华君武所说：任何人的艺术创作都离不开生活，谁在生活中观察得多，观察得深，那么谁创作收获就会大。张滨把他漫画创作的的根须伸展到社会行业各个层面，大到国家施政决策，（如《谨防不正之改》）小到街谈巷议，家庭生活，（如《三七开》、《文侩赏析》、《孪生兄弟启示录》等）都能从中引发出智慧的光束。读张滨的画作，有社会生活的内蕴，有幽默诙谐的情趣，更有辛辣讽刺的锋芒。令人在漫画特有审美享受中得到启迪。张滨在谈到自己的创作时曾说过：我觉得只要是自己熟悉的生活都可以画，不必拘束一个创作的圈子，因为不挑食的孩子长得胖。正由于此，张滨的漫画创作在题材、体裁和表现形式上都是不拘一格的，幽默画、讽刺画、歌颂漫画、风情漫画、报道漫画、连环漫画等，他都有佳作迭出。特别是他利用系列事物情节组合阐明一个主题的漫画样式，（如《某机关男士扫描》、《填表趣话》等）画来得心应手、妙趣横生，显示了作者逻辑和形象思维相融会的独特才能。
有人说，漫画肌肤上每以根毛孔无不渗透着宏观和微观世界的信息细胞。漫画家需要有聪颖的头脑、锐敏的眼睛和丰厚的学识。从而能从平凡普通的生活表象中抓住本质矛盾的契机，并在纷繁杂乱的情理纠葛中提炼出简洁而中肯的艺术语言。可以说，张滨的近作《潮》（获中国漫画金猴奖）使这一论断又一次得到验证。长期以来，中国社会不分时间、地点、条件、特性的一风吹、一刀切、跟着跑的现象，无处不有，这种弊病，大则祸国殃民。小则坑人害己。《潮》的作者通过众多动物变为得奖的斑马皮毛纹样的画面景象，揭示了这一深刻的社会问题，在诙谐中包括着辛辣的讥讽，深入浅出、言简意赅。其它如批评程式繁杂、成事艰难的《当地规定》，只触及皮毛不解决问题的《这柱子要换根结实的》等，也都是构思巧妙、发人深思之作。
忽视技法功底，是提高漫画创作的一个误区。作为一个漫画家，张滨掌握了坚实的造型技法和娴熟的表现能力，他的漫画构图完美、结构严谨、形象生动。长期的创作实践并善于开动脑筋总结经验，使张滨逐步认识了自己并发挥了自身的优势，他没有承袭先辈名家的既定手法，而是走自己的路，采用钢笔勾线、文图并茂，人物环境相结合并符以明暗处理的表现手段，形成自将鲜明风格，这是画家艺术道路走向成熟的重要标志。
张滨自1986年从事漫画创作以来，至今已创作漫画千余篇，多次在国内外漫画展赛中获奖，张滨可谓一位勤奋实践、锐意进取、优质高产的佼佼者了。最后还要提及的是：17年的军旅生活，使张滨成为一名出色的军人漫画家的同时，也造就了这位空军某部漫画创作群体的组织者和带头人，他在领导支持下创办了《军校漫画》小报，先后举办了四期漫画培训班，培养了来自飞行、机务、后勤各个方面70余名漫画创作骨干，成绩斐然，受到军界普遍赞誉。今年张滨转业到黑龙江日报任美术编辑不久，在报社领导的大力支持下，又着手筹划创办《漫画经纬》专版，为繁荣漫画创作开辟了一个新的园地。显然，张滨的艺术实践，已不限于个人创作的小天地，他将自己的敬业精神，扩展到了整个漫画事业。我以为，后者是更为可贵的。
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情动于中有感于心
王复羊（原中国美术家协会漫画艺术委员会主任 北京市美术家协会主席）
1995年12月27 日刊于《黑龙江日报》；
1996年3月23日《厦门晚报》转载；
1996年4月4日《新疆日报》转载。
十五年来，新的历史给我国漫画艺术提供了蓬勃发展的机遇，涌现出一批漫画新人，其中不乏佼佼者，张滨同志是其一。
张滨像大多数漫画家一样，没有受过专业美术教育。虽然十年浩劫耽误了他的学业，但在社会这所大学里，他却是一个合格的学生。他当过工人，又在空军服役17年。这时正赶上我国漫画复苏，张滨将他的视野聚焦在自己少年时代就喜爱的漫画上。事实证明，他这个选择和自我设计是成功的。在部队时，他创办了一份漫画报，吸引不少战友用漫画来丰富军营的文化生活和建设精神文明。两年前，他脱下军装步入新闻界，成为《黑龙江日报》的主任编辑，主持该报《漫画经纬》画刊的编辑工作，成绩斐然。张滨的成功之处，主要表现在他的创作实践上。他的创作以出手不凡和高额数量令人瞩目。
一件成功的漫画作品是逻辑思维和形象思维相结合的产物；在创作过程中，逻辑思维占主导地位，是决定作品成败与否的关键。这是与其它造型艺术的不同之处。这一特点，也给漫画艺术带来一些明显的弊症，即往往使作者（尤其是初学者）仅在构思和想点子上下功夫，忽略画面的营造，轻视漫画的审美追求，致使大量艺术上粗糙的作品见诸报端，给人以漫画可以不讲绘画技巧的误解。张滨进入漫画创作领域，很快就摆脱了幼稚阶段，并以自己的创作实践向漫画界的浮躁风挑战。在构思上，他绝不浅尝辄止，而是调动多种手段，深刻挖掘主题，他在作品中反映的是社会生活的热点问题，找不到无的放矢和无病呻吟的痕迹；他还常常用多幅画面揭示一个主题的方法，成为他作品的一个显著的特色。这种方法能够丰富主题的内涵，提供给读者以更大的欣赏容量。
我们在报刊上见到的漫画，其绘制手段多为单线白描，这是画家受印刷技术的制约而长期形成的；随着印刷技术的革新，也给漫画的表现手法提供了多样化的前景。为了强化创作的艺术品位，张滨注重技法的砥砺，致力于个人风格的形成。他说：我喜爱画得简练的好漫画，而自己画得不简练，因为追求的是尽量与别人的画有点区别。他常借用铜版画的技法，使塑造的形体更为丰富，增强了画面的质量感。这对一个自学成才的画家来说，并非易事，要付出怎样艰辛的艺术劳动，是不难想象的。1993年，张滨创作的漫画《潮》入选当年举办的全国漫画展，并荣获中国漫画金猴奖。这幅画从构思到表现均引人注目。作者借用寓言的表现方法，揭示了当今社会生活中具有典型意义的问题--搞形式主义花架子，一窝风，已成为一大祸害。这幅作品以贴切的表现方法，辛辣地鞭挞了这一社会现象；画面的构图、设色、造型也均完美，充分显示了作者的创作实力。
张滨漫画生涯不过十几年，已发表漫画1400余幅，获得省级以上不同档次的奖励40余次。他以自己的辛勤劳动赢得了读者的喜爱和漫画界的关注。这本画集的出版是张滨艺途上一个驿站上的小结；在未来时光里还要继续跋涉。相信张滨会将自己追求的标尺定得更高，要越过它，还须付出更多的努力，我愿与张滨同志共勉。
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门外识张滨
王家彬。时任黑龙江日报副总编辑
1995年8月4日刊于《光明日报》第五版，
1995年9月10日《哈尔滨日报》转载
张滨和我是同事。他画漫画，我弄文字，同楼不同室。他调来黑龙江日报时间不长，他的工作情况，我常常是隔门而望，得到的自然多是皮相认识。
但印象还是鲜明的。其一，是他发表的作品多。据粗略记，仅近两年，他发表在国内各报刊的画作，就有四百多幅。
其二，获奖作品多。全国性的，如《授衔之后》，获1988年全国好新闻三等奖；《节能飞机》，获全国首届现代幽默画大展幽默奖；《华夏境内》，获《讽刺与幽默》1990年度优秀作品奖；《潮》，获中国漫画金猴奖。加上地方和专业性的奖，共有四十来次。其三，张滨的漫画好认，他的人物大都是矮墩墩的身材、油亮的背头、尖尖的皮鞋，表情夸张，辅以背景（道具），读到它，不用看属名，一眼就能认出是张滨的画。 作品多，获奖多，表明他勤于耕耘，而且创作态度严谨，质量相当高，并非萝卜快了不洗泥。能让人一眼认出来，则说明他的漫画正走向成熟，形成自己的风格。
张滨的父亲和堂兄都是学建筑的，与绘画可以说是沾亲带故。尤其是堂兄张钦哲，酷爱漫画，并且造诣颇深。近朱者赤，张滨自幼也喜爱描描画画的。曾搞过十几年油画、版画和水粉画的业余创作。他没有进过美术学校，深知自己造型、素描的基本功不扎实。但他喜哲理、爱观察、肯琢磨，还有一种绷着脸说笑话，把沉重变轻松的本事，加上他当时搞群众文化工作的环境所限和所需，于是，便选定与漫画结缘了。
攻漫画也不容易，张滨说过，他对我国漫画界前辈的风格和技巧，对那些看上去简练、洒脱、气韵生动的作品，佩服得五体投地。但对于从未研究过国画和书法，对毛笔不太熟悉的我来说，是很难学的。而使用允许从容刻画、精雕细刻的钢笔，才是杨己之长。缘于此，他的漫画，用钢笔勾勒，辅以明暗处理，类似铜版画；画面有情（情节）有景（背景），还有对话。这好像有悖于删繁就简三秋树之古训。究其由来，不善用毛笔,是一方面。另一方面，我觉得可能与它刻意表现的内容所需有关。他也画风情画、幽默画，画的更多的是以现实生活为内容，明是非、写褒贬、寄爱憎的世相漫画。画的主旨，要求表现方式、手法必须明白畅达，使人一看就懂，即使讲求含蓄、启人联想，也不能让人猜谜语、读朦胧诗。张滨为避己之短，用笔另辟蹊径，并调动背景、对话等手段，采用多幅的形式，这些，仅从繁简看，可能算不上三秋树，但更有助于表现特定内容，并且使读者一眼就能认出是张滨的，从这个意义上说，则不失为举异标新二月花吧。 张滨的世相漫画，题材涉猎广。几乎遍及社会生活的方方面面；主题主要是针砭时弊，扶正祛邪。其矛头所指，又大都是社会生活的焦点，群众关心的热点。他创作这类作品，可以说是得心应手。这主要是得益于他有意识地放宽眼界，关心时事，广泛接触社会，处处留心体察世态人情，而不把自己局限于某一题材之内。用他的话说：不挑食的孩子长得胖。当然，丰富的生活源泉并不等于作品。如果没有深邃的洞察分析能力和较高表现力，也难于把生活养分制作成艺术珍馐。张滨勤于观察，又善于从看似平常细琐的生活万象中，提炼出具有典型意义和现实针对性的主题，通过独特的构思，诉诸于画面。他有许多画是多幅的，即采撷几个情节表现一个主题，显示了他提炼生活的功力。如，《忌讳》抓住几个典型职业者内心深处的疮疤，进行讽刺和揶揄。精彩的是，教师因爱面子而忌讳，其他人则是因鄙陋或不奉公守法而怕人揭露。作者把他们拉在一起，形成强烈反差，把主体的内涵大大丰富、深化了。
人们常把漫画称为形象的杂文。这不仅是它们长相相似--短小精悍，本事也相通：可以用来歌颂或批判、讽刺，也可以启智或欢愉。对敌人如匕首、投枪，对己则是有刺的鲜花。但作为它立世之本的，主要是它的讽刺、批判功能，或曰战斗性。鲁迅先生在论及杂文的社会功能时，强调它应是匕首和投枪，应是感应的神经，攻守的手足；反对把杂文作为士大夫摩挲清玩的小摆设。它也能给人愉快和休息，但这愉快和休息，应是休养，是劳作和战斗之前的准备。对漫画，也应作如是观。当然，现在已不是鲁迅时代，在对敌斗争方面，今后也许不会有很多用场；但在人民内部，由于形形色色的违法乱纪、不正之风，头脑中的愚昧落后、陈规陋习，还经常败坏着，涣散着我们的事业，对阳光之下的这些阴暗角落，使人们在大笑之时，得到警示、劝戒、启迪，漫画是大有用武之地的。
实际上，注重漫画的战斗功能，是中国漫画创作的优良传统。而倚重漫画的感应的神经、攻守的手足之作用，有时我国报刊的一个好传统。这两种传统，在张滨的工作和创作中，都有较好的体现。他作为漫画家，关注国家大事，用自己的创作致力于社会的进步，已如前述，他是黑龙江日报的美术编辑，提议创办了《漫画经纬》专页，广泛联系作者，组织漫画活动，可谓不遗余力。
也许正是这个缘故吧，他的工作、创作乃至个人学养，一直受到著名漫画家华君武、英韬、方成等的关怀、奖掖。华老在写给张滨的一封信中，谆谆嘱他须养成看书的习惯，政治、历史、文化、艺术无所不阅，但首先是政治，以提高对复杂事物的分析能力，这样才能使漫画脱离就事论事而具有思想深度。另一封信中又说：在创作上切忌自满，切忌小猫屁股（华老曾有《小猫屁股也摸不得》的画作）。
张滨刚步入不惑之年，创作时间才只有十来年。能有如此成绩，难能可贵。但是，艺无止境。怎样更好地达到思想的深刻性于表现准确、分寸适度相统一，对谁来说，都是一个常解常新的难题，张滨也不例外。还要有乐于为人作嫁提携后生的精神，以团结广大同好，共同繁荣漫画事业。这都很不容易。但是，毕竟他还年轻，以他的勤奋和钻研，假以时日，必能使人刮目相看。
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情动于中 有感于心 ——漫画家张滨精彩作品集萃 2015-11-29 广州日报 博雅典藏-美术大观
六十载一甲子，四十年漫画情。熟悉广州日报的老读者对“张滨”这个名字肯定不会陌生。从版面上的插图和专栏，到近年来每周一次的水墨周画，张滨的漫画陪伴广州日报读者15年了。15年来，上万幅精彩的漫画作品成为《广州日报》上一抹亮丽的风景线。
中国漫画界最高奖金猴奖、两次中国新闻奖一等奖、十多次广东新闻奖一等奖、多次国际漫画大赛大奖……从17岁参加工作以来，张滨漫画屡获殊荣。就像原中国美术家协会漫画艺委会主任、北京市美术家协会主席王复羊说的那样，张滨没有受过专业美术教育，虽然十年浩劫耽误了他的学业，但在社会这所“大学”里，他却是一个合格的学生。他当过工人，又在空军服役17年。在部队时，他创办了漫画报，吸引不少战友用漫画来丰富军营的文化生活。此后，他脱下军装步入新闻界，主持《黑龙江日报》漫画经纬画刊的编辑工作，此后，他调到《广州日报》，以大量不凡的创作博得了读者和漫画界的广泛认可，其获大奖的多幅作品最初都是发表在《广州日报》上的。
“真系唔错，好嘢！”这是广州街坊对张滨漫画的评价。在《广州日报》期间，张滨见报的插图和漫画达11000余篇，其中《张滨漫画》专栏持续了近10年。张滨说，因为有漫画专栏，他习惯于关注社会上不合理不公正的事情，以便用切中时弊的作品唤起人们的良知，为净化社会风气尽绵薄之力；因为有漫画专栏，他的作品搭乘百万份《广州日报》进入羊城机关学校、企业商家、街头巷尾、民宅大厦，结识了众多喜爱漫画的读者朋友。
2006年至2007年，张滨在《广州日报》上开始每周自选内容画半个版的国际时事漫画和域外幽默，投入很大精力进行国际问题研究和时事漫画创作，在41期画刊中发表了国际漫画160余篇、域外幽默110余篇，许多作品被各大网站及报纸转载，国际国内都有获奖。去年开始，他又在《广州日报》发表了200余篇水墨漫画。
原中国新闻漫画研究会会长、人民日报高级编辑方成用“业精于勤”四个字形容张滨的漫画创作。为了强化创作的艺术品位，张滨注重技法的砥砺，常借用铜版画的技法使塑造的形体更为丰富，增强画面的质感。这对一个自学成才的漫画家来说，要付出怎样艰辛的艺术劳动是不难想象的。
原人民日报文艺部副主任、《讽刺与幽默》主编英韬评论说，张滨的漫画作品可以说是社会生活的面面观，最突出的是取材广泛，紧贴生活。他不仅善于把同类别、同性质的事物组织在一幅作品之中，而且能把不同类别、不同性质的事物也巧妙地综合在一幅作品之内。
的确，看张滨漫画，时常会让人有“脑洞大开”的快感。他创作的多幅针砭时弊的作品，取材巧妙、表达幽默、技法精炼，第一时间就能抓人眼球，初看让人会心一笑，继而击节赞叹、拍案叫好，实在回味无穷。
如今，从事漫画工作43年，年届花甲之年的张滨即将光荣退休。虽然将离开一线岗位，但他仍将以蓬勃的激情和对漫画的热爱继续创作。情动于中，有感于心。张滨说，他的心将永远和广州日报的百万读者在一起。本版特精选其漫画杰作，以飨读者。
（文/汤新颖）
《穆赫兰道》
金发女郎戴安妮出生于加拿大安大略省的深湖镇，由姨父母抚养大。她姨妈是个演员，她本人在一场吉特巴舞比赛中获得了冠军，在姨妈的熏陶下，燃起了明星梦。
就像北漂歌手一样，戴安妮怀揣美梦只身闯入美国洛杉矶的好莱坞，好莱坞就是**的麦加。
但现实并不如意，在一场《西尔维娅诺兹故事》的选角中，她败北了。黑发女子卡米拉赢得了主角，从此步入星途。她因此结识了这位新星，后者为她在自己的**介绍一些小角色以维持生计，最后她们发展成为了同性恋。
当然，这种恋情是不平等的，地位悬殊在加剧，卡米拉是她的支柱，而卡米拉有大好的前程。她傍上了新锐导演亚当，她要结束与戴安妮的亲密关系。
分手之后的一天，卡米拉突然打来电话，邀她参加在亚当的豪华住宅里举行的一场聚会，戴安妮同意了。
接她的汽车驶入穆赫兰道，却在半途停下了。卡米拉就在路旁迎接她，拉着她穿过小径。在聚会上，亚当与卡米拉频频示爱，卡米拉还与另一金发女子举止亲密。这让戴安妮妒火中烧。她正在向亚当的母亲讲述自己的经历，很显然，卡米拉邀她参加这一聚会有提携朋友的意思。这是名流聚会。接下来，亚当和卡米拉正准备宣布两人的感情。这是压垮戴安妮心理防线的最后一根稻草。
她物色了一个杀手，他们在云奇餐馆见面。她要杀死她的爱人——卡米拉。杀手给她出示一把蓝色的钥匙，事成之后她会发现钥匙。
在餐馆里商量的时候，她无意中看见了窗外的一个神经质的男子，此人正看着她。
接下来，卡米拉失踪了，警察找过戴安妮。戴安妮为此惴惴不安，卡米拉死了吗？是否还有可能活着呢？警察会怀疑自己吗？在重压之下，或许她喝下大量的药物，沉沉睡去。做了一个奇怪而又冗长的梦，在梦里她重现编排了现实中的一切，为自己的恐惧、悲伤和爱寻找出路。
在漫长的睡眠中，警察找过她、电话多次打来、邻居敲过门、杀手入室并留下了钥匙。这些都被她一一编入梦境。
最后，她被邻居的敲门声惊醒了。邻居拿走了自己的东西，她们以前过往甚密。邻居告诉她那两位警察又来找过她。
她依然沉浸在恍惚之中，似乎梦中的卡米拉又回到她的破屋里，可这只是一种幻觉。她冲了一杯咖啡，她看到了蓝色的钥匙，说明卡米拉已死了。她沉浸在过往的回忆中。
外面响起了敲门声：也许是警察的，也许是**公司的，也许是杀手。
她终于崩溃了，似乎看到了蓝色的盒子，盒子里爬出她的姨父母。狞笑着向她扑来，她缩到床上，吞枪自尽。姿势一如刚刚睡眠的时候。
