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天净沙.春 (元)白朴 春山暖日和风， 阑干楼阁帘栊。 杨柳秋千院中。 啼莺舞燕， 小桥流水飞红。[1]
天净沙·夏
作者：白朴
云收雨过波添，
楼高水冷瓜甜，
绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟(diàn)，
玉人罗扇轻缣(jiān)。
天净沙·冬
作者：白朴
一声画角谯(qiáo)门，
半庭新月黄昏，
雪里山前水滨。
竹篱茅舍，
淡烟衰草孤村
天净沙春闺
作者：李致远
画楼徙倚栏杆，
粉云吹做修鬟(huán)，
璧月低悬玉弯。
落花懒慢，
罗衣特地春寒。
天净沙 七月
作者：孟昉
星依云渚溅溅，
露零玉液涓涓，
宝砌衰兰剪剪。
碧天如练，
光摇北斗阑干。
天净沙即事
作者：乔吉
莺莺燕燕春春，
花花柳柳真真，
事事风风韵韵。
娇娇嫩嫩，
停停当当人人。
天净沙·宁可少活十年
作者：严忠济
宁可少活十年，
休得一日无权。
大丈夫时乖命蹇。
有朝一日天随人愿，
赛田文养客三千！
天净沙 鲁卿庵中
作者：张可久
青苔古木萧萧，
苍云秋水迢迢。
红叶山斋小小。
有谁曾到？
探梅人过溪桥。
天净沙 湖上送别
作者：张可九
红蕉隐隐窗纱，
朱帘小小人家，
绿柳匆匆去马。
断桥西下，
满湖烟雨愁花。
天净沙 江上
作者：张可九
嗈嗈(yōng)落雁平沙，
依依孤鹜残霞，
隔水疏林几家。
小舟如画，
渔歌唱入芦花。
天净沙 闲题(一首)
作者：吴西逸
长江万里归帆，
西风几度阳关，
依旧红尘满眼。
夕阳新雁，
此情时拍阑干。
天净沙 闲题(二首)
作者：吴西逸
楚云飞满长空，
湘江不断流东，
何事离多恨冗(rǒng)？
夕阳低送，
小楼数点残鸿。
天净沙 闲题(三首)
作者：吴西逸
数声短笛沧州，
半江远水孤舟，
愁更浓如病酒。
夕阳时候，
断肠人倚西楼。
天净沙 闲题(四首)
作者：吴西逸
江亭远树残霞，
淡烟芳草平沙，
绿柳阴中系马。
夕阳西下，
水村山郭人家。
天净沙 离愁
作者：李致远
敲风修竹珊珊，
润花小雨斑斑，
有恨心情懒懒。
一声长叹，
临鸾(luán)不画眉山。
天净沙探梅
作者：徐再思
昨朝深雪前村，
今宵淡月黄昏，
春到南枝几分。
水香冰晕，
唤回逋(bū)老诗魂。
天净沙 秋江夜泊
作者：徐再思
斜阳万点昏鸦。
西风两岸芦花。
船系浔(xún)阳酒家。
多情司马，
青衫梦里琵琶。
天净沙 题情
作者：徐再思
多才惹得多愁，
多情便有多忧。
不重不轻证候。
甘心消受，
谁教你会风流。
天净沙
作者：商政叔(一首)
寒梅清秀谁知？
霜禽翠羽同期，
潇洒寒塘月淡。
暗香幽意，
一枝雪里偏宜。
天净沙
作者： 商政叔(二首)
剡溪媚压群芳，
玉容偏称宫妆，
暗惹诗人断肠。
月明江上，
一枝弄影飘香。
天净沙
作者：商政叔(三首)
野桥当日谁栽？
前村昨夜先开，
雪散珍珠乱筛。
多情娇态，
一枝风送香来。
天净沙
作者：商政叔(四首)
雪飞柳絮梨花，
梅开玉蕊琼葩，
云淡帘筛月华。
玲珑堪画，
一枝瘦影窗纱。
天净沙 过长春宫
作者:王举之
壶中霞养丹砂，
窗前云覆桃花，
尘外谁分岁华。
客来闲话，
呼童扫叶烹茶。
天净沙·初夏即事
作者: 李致远
晓来烟断香篝（ɡōu），
春归绿遍芳洲，
影乱风梳弱柳。
迟迟清昼，
竹深时唤軥辀(qú zhōu)。
花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
笙歌未散尊前在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
马致远（约1250—1324间）号东篱，大都（今北京）人。年轻时热衷过功名，但仕途并不得意，后隐居杭州。他工于杂剧，与关汉卿、白仁甫、郑光祖并称元曲四大家。代表作有《吕洞宾三醉岳阳楼》、《孤雁汉宫秋》等。其散曲豪迈、清逸，被推崇为“元人第一”。这首《天净沙·秋思》最为著名。元周德清《中原音韵·小令定格》说此曲为“秋思之祖”。王国维《人间词话》评曰：“廖廖数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。”《顾曲麈谈》也赞其“直空今古”，“明人最喜摹仿此曲，而终无如此自然，故余以为不可及者此也。”
这首曲子的题目叫《秋思》，是一篇悲秋的作品。秋士易感，是中国文坛古老的传统。自屈原的《离骚》起一直延续到现在。《乐记》中说：“人心之动，物使之然也。”意思是外物使人内心的情意活动起来。那又是什么东西能让外物动起来呢？《诗品》云：“气之动物，物之感人，故摇荡性情，形诸舞咏。”他认为，这种能让物动，从而引起你内心感动的是‘气’。那气又是什么呢？古人认为，宇宙间有阴阳二气，是它们的运行才产生了天地万物和四时晨昏。譬如：夏天阳气最盛，所以草木茂盛。但盛到极点就开始衰落，阴气渐生，慢慢到了秋天和冬天。秋冬之际阴气最重，因而草木衰败。阴到极点又转为阳，阳生而万物长，所以春天就会百花齐放。由于四季的冷暖不同，自然景色也不同，人的内心也就随着这些变化而感动。春天草木的萌发让人联想到美好，所以引起喜欢的心理。秋天草木的凋零让人联想到生命的衰老与终结。因此会让人感到忧愁和悲伤。《离骚》中屈原叹道：“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”宋玉在《九辩》里说：“悲哉，秋之为气也！萧瑟兮，草木摇落而变衰……。”陆机《文赋》云：“悲落叶于劲秋，喜柔条于芳春。”虽然他们所处的时代不同，但他们的思想感情是相同的。
再看他的布景：“又是黄昏，一天快要结束。夕阳斜挂在山头欲落还留的样子，依依不舍得完成了一天的使命。眼前的景色真是满目凄凉，藤是枯萎的藤，已经没有了生命。树是千年老树，飒飒的西风在吹着它走向风烛残年。道是荒凉的古道，马是体弱无力的瘦马。飘零在天涯海角的人，面对如此萧瑟的景色怎么能不断肠呢。你看这小桥、流水、人家都是那么安详，那么静谥。又是那么温馨。而我的家乡、亲人却又离我那么远。哦，他们还好吗？天气渐渐变冷，他们加了衣服吗？买了被子吗？这一切的一切是都么让人牵挂。既然那么让人牵肠挂肚，我为什么不早点回去呢？为了所谓的前程吗？为了那所谓的功名吗？那功名离我近吗？远吗？京城的路还有多长呢？我又是那么的迷茫。在这样的黄昏中，在这样的古道上。又是这样萧瑟的季节。我是继续去追求功名呢？还是会去服侍那年老的双亲呢？我自己也不能回答自己。只好满怀愁绪徘徊在漫漫得古道上了……。”如此萧瑟的景色让人满目凄凉，又加上安详，温馨的小桥、流水、人家做反衬，使愁情更为深切，悲伤更为凄沥。写景之妙尽妙于此也！
再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也。
诗解：
这首小令，前三句各写了不同的三种事物。我们看到：西风潇瑟的深秋季节，地下没有红花，树上不见绿叶，也没有芳草，有的只是干枯的藤，苍老的树，和归巢的晚鸦，以及一曲溪水，溪上有小桥，桥畔有人家。这景色，正仿佛前人曾经写过的：“寒鸦千万点，流水绕孤村。”（隋炀帝）。从第三句看，与前两句不同：既有“瘦马”，自然有人骑在这疲惫无力的马上（隐约写出人）。这时候，“夕阳西下”，眯出时间。“断肠人在天涯”——直至此刻，才明显地写到旅人，写到旅人的心情。这是一幅凄清、萧瑟、充满离愁的画面。开头两句写景，对这幅萧瑟凄清的秋景图，作进一具皴染。第五句是结穴之笔，于是人物形象，特别是人的感情，跃然纸上，使形象鲜明起来。
《天净沙·秋思》文学鉴赏
《天净沙·秋思》这首元曲中的小令，用寓情于景的方法，通过对秋天黄昏时的景物描写，刻画了一个奔波在外的游子形象，表达了异乡游子的羁旅之思
这首小令先写景再写情，写景为抒情服务。作者马致远先是采用白描的方法，仅仅用了18个字就描绘出9种不同的景物，将它们和谐而又自然地纳入一个画图中，从而形成动与静、明与暗、背景与主体的相互映衬。“枯藤老树昏鸦”说明此时乃深秋时节，“古道西风瘦马”则间接刻画出异乡游子的形象。与此同时，作者也将自己悲凉的感情寄托于此景中，使原本已十分凄凉的景物更令人伤感。作者也十分注意景与情的配合，例如“小桥流水人家”，本是及其常见的普通景物，但当它与“断肠人”同处于一个画面之时，便不再是孤立的景象，而成为“断肠人”心碎断肠之触发物，使图景带上悲凉气氛，真可谓“情因景而显，景因情而生”。作者对景物的描写不仅言简意骇，读起来琅琅上口，而且将全文的感情基调推上一个高度，很好地为下文的抒情作了铺垫。后两句则直抒胸臆，“夕阳西下”，作者的惆怅悲哀之情溢于言表，“断肠人在天涯”则点明全文主旨，此时，作者的羁旅之思体现得淋漓尽致
全曲中作者注意词句的前后照应，如“昏”与“夕阳”，“天涯”与“古道”，虽无一个“思”字，但全文却始终围绕此字来写，作者的惆怅悲哀之情无处不在，真是“此时无声胜有声”。这首被喻为“秋思之祖”的元曲小令确实有它独到过人之处。
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